הביוגרפיה של ורמיר: עיצוב אור ועיצוב פנים בעבודותיו

הביוגרפיה של ורמיר: עיצוב אור ועיצוב פנים בעבודותיו


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ב היסטוריית רשת, אנו מחויבים לתרבות ולהפצתה, ושואפים כל יום להציע לך נושאים מעניינים במגוון רחב של נושאים הקשורים היסטוריה, אומנויות ומדעי האדם.

כיום כוונתנו לקרב אותך לחייו וליצירתו של אחד הציירים המייצגים ביותר בעולם. בארוק הולנדי, יוהנס ורמיר, נציג נהדר של עיצוב פנים ואחד הכותבים שעשה שימוש מיטבי באור ביצירותיו.

בהזדמנות זו אנו נעזרים ב הלנה ג'ימנס ברמיידס, בוגר תולדות האמנות והתמחה באמנות הבארוק, שמכאן אנו רוצים להודות על עזרתם שלא יסולא בפז.

ביוגרפיה של ורמיר, צייר וסוחר אמנות.

יוהנס ורמיר הוא נולד ב- 31 באוקטובר 1631 למשפחה של סוחרי חפצי אמנות. כמנהג, ורמיר למד את המקצוע מאביו וכבנו של סוחר הוא נרשם ל גילדת סן לוקאס.

בדיוק בזמן הזה יוהנס הצעיר מסונוור מהאמנות וכשהם מתחילים להתעסק לראשונה בציור.

יש לזכור כי ריינייר, אביו של יוהנס, היה קשור לבורגנות העשירה של דלפט, ועם אמנים כמו פיטר סטיינוויק ובלתאר ואן דר אסט, ולכן אין זה מפתיע שגם ורמיר התייחס אליהם ול למד טכניקות ציור מסוימות בצעירותו", להסביר הלנה.

עם זאת, זה יהיה רק ​​ב גילדת סן לוקאס איפה ורמיר, שחרר את הפוטנציאל שהוא טומן בתוכו והיכן למד את אותו סגנון פנים אישי המאפיין אותו.

שלא במפתיע, גילדת סן לוקאס הייתה מלאה בציירים "מוזמנים", אלה שציירו אך ורק עבור הבורגנים העשירים, נתון מאוד לעונג להצטייר בכל הפארות בחדרי השינה והסלונים המעוטרים שלהם.

שֶׁלוֹ ורמירהוא בוודאי עקב אחר אותם צעדים והפך לצייר שהוזמן, המוקדש למימוש יצירות אישיות עבור הבורגנות. עובדה זו, בנוסף, תסביר מדוע הכרך הציורי המוגבל של ורמיר לשוק האמנות הציבורי.

20 באפריל 1653 ורמיר התחתן עם קתרינה בולנס, איתו היו לו צאצאים גדולים. זו אחת העובדות שהובילו לשערות כי ורמיר, בנוסף להיותו צייר, יכול היה להתמסר למקצוע אביו, כסוחר אמנות, המסחר ביצירות של אחרים, מה שהיה נותן לו נוחות כלכלית מסוימת.

האמת היא שעם ההכנסה שהפקודותיו הביאו לו, ורמיר בקושי יכול היה להתמודד עם עלות הפרנסה של משפחה כה גדולה ועם איכות חיים מסוימת.”, מדגיש ג'ימנס ברמודז.

סגנון יחיד

ורמיר תמיד נתפס כאנטגוניסט של "המורים הקטנים"., מכיוון ש"האדון הקטן "צייר חפצים מפוארים ואקזוטיים, אך נראו תמיד מבעד לזכוכית החלונות, מהרהרים מהרחוב, כאילו נצפו על ידי הולך רגל אחר.

ורמיר בוחר, עם זאת, דרך החללים הפנימיים, אבל לא מחפש חפצים מפוארים ממשפחות ברמה גבוהה, אלא משהו שהיה האובססיה הגדולה שלו בציור ... אור.

אור וצבע ביצירותיו של ורמיר

אין זה מקרה שהעניין הגובר בוורמיר במקביל ללידה האימפרסיוניסטית, עם דחייתו את הסגנון האקדמי בעל גוון כהה ומסירותו לציור חיצוני בהיר וטהור. צבע מובן על ידי האימפרסיוניסטים כאיכות תפיסת האור, אשר בהירותם, גוון ורווייתם תלויים באורך הגל של האור.

היישום של תיאוריה זו של מדעי הטבע בציור היה כתוצאה מכך הצבע יתחיל להיראות כתופעה הנתונה לשינויים באור, גם בהתאם לתפיסת הצופה.

זה בגלל זה ורמר השפיע והערכה רבה בקרב הציבור האימפרסיוניסטי, כפי שיש לו עד היום ובוודאי שהיה לו בזמנו.

ורמיר היה חדשני. העדפתו לאיזון בסידור האובייקטים, הליך צמצום מבנים מורכבים לכמה אלמנטים, הטיפול באור ואופן החלת הצבע, משקפים איכות אסתטית שהייתה ייחודית בתקופתו.

קשה להבין כיצד האמן יכול להתאים, בצורה כה עדינה, את זוהר הסביבה, אך הלנה חושפת בפנינו את השאלה הזו. "היום אנו יודעים כי ורמיר השתמש במצלמת אובסקורה לביצוע רוב עבודותיו, אנו יכולים לראות זאת בטשטוש השולי ובנקודות האור, הנקודה המפורסמת”.

וזהו ורמיר לא ניסה לתפוס את המציאות כפי שהייתה, אלא כפי שעינינו רואות אותה, האנשה של התמונה כשהאור נלכד על ידי העין האנושית.

הצייר שיצר חללים חדשים

הציור ההולנדי של תקופתו התאפיין במוסכמות חברתיות עמוקות ובנוקשות הצורות. מאפיין מהותי של תקופה זו הוא האינדיבידואליזציה החזקה והבידוד של הדמויות, המתוארים במתח ובדאגה של מי שמכיר את עצמם מוצג. עם זאת, אנו יכולים לאמת שהדבר לא היה נפוץ ב ציור vermeer.

בעבודותיו, כגון "המשרתת”, “החייל והילדה הצוחקת"אוֹ"אישה עם כד מים", אתה יכול לראות כי ורמיר מצלם סצנות של חיי היומיום בחן ובטבעיות נהדרים.

אין זכר להעוויות, עיוותים או דמויות מאולצות, הכל זורם באופן טבעי, אפילו לא סוער. "אנשים, במיוחד נשים, נראים כמעט חסרי אמונה, הם לא מראים שום רגש, זוהי דרך להסתיר את רגשותיהם, מכיוון שהם שלהם, אין סיבה לכפות אותם על הצופה", הערות הלנה ג'ימנס.

לבסוף, חשוב להדגיש את הקמת חסמי תקשורת על ידי ורמיר. המוטיב של השולחן המכוסה על ידי שטיח קיר, שחוזר על עצמו לעתים קרובות כל כך ביצירותיו, מהווה מחסום בין הדמויות המוצגות לבין הצופה, הוא חלק מהסמליות של ורמיר.

הצייר התכוון בכך, בצורה עדינה, להרחיק את הצופה מהנושא, סמן גבול שהציבור לא יכול היה לעבור. לפני שהסברנו שהצייר מנסה להטיל וטו על רגשות המודלים שלו, מנסה לא להראות הכל, משאיר מקום לפרטיות אישית, והעובדה שהוא מציב מחסומי תקשורת כאלה רק מדגישה את הרעיון הזה.

ורמיר רוצה להראות, אך תמיד לשמור על פרטיות מסוימת, אינטימיות שאולי אנו מבינים כאשר אנו מתארים את הצייר כ"מעצב פנים ", היא האינטימיות של הבית, המתרחשת מבפנים.”, מסכמת הלנה.


וִידֵאוֹ: חותם אישי - זאב רווח